当年明月有点狂。这是大部分记者见完他之后的印象。这个只有28岁的普通公务员，长着一张貌不惊人的娃娃脸，说着一口口音颇重的普通话，却因为一部《明朝的那些事儿》声名鹊起。从两年前中国“网络第一红人”，到现如今出书、上电视、写剧本，大有打入“主流文化圈”的架势。和国家话剧院的名导田沁鑫合作的大制作话剧《明》下周即将来沪上演，第一次写剧本的当年明月在“速补”话剧常识后，开始操刀把莎士比亚的名剧《李尔王》和明史进行对接，所谓的对接是以明朝的人物来演绎《李尔王》。 写完剧本后来到上海，当年明月语出惊人，不仅把当时“补课”看的话剧列为垃圾，还把琼瑶阿姨的小说归在垫桌子用的级别。在全心投入研究了两个月戏剧之后，当年明月说：“我要写的是中国式的李尔王，用中国的方式去诠释莎士比亚。我之所以做这个事情，是觉得它有意义，我希望自己的作品能够在一代人心中留下印记，哪怕能够点一点也好。”
“我写的东西地球人都能看懂”
在写《明》之前，当年明月却算得上是一个不折不扣的话剧盲。至少，从没走进剧场看过一出戏。为了尽快进入创作状态，当年明月被剧组“软禁”，索性搬进了田沁鑫的家里，田导不仅每天对当年明月进行“戏剧速成”和“头脑风暴”，还专门给他安排了房间和专人照顾。
拿着田沁鑫给的戏票，当年明月一口气看了7台话剧，虽然都是他眼中的“烂戏”，但多少还是有所收获，“后来我明白了，看烂戏，你就能知道这戏烂在哪里，这样自己就不会犯错。”
在揣摩编剧技巧之后，当年明月对自己的《明》渐渐有了思路：“我们肯定不是照搬《李尔王》，如果要演原版，世界上没有什么国家能比得上英国皇家莎士比亚剧团。其实，莎士比亚之所以是莎士比亚，是因为它的戏剧精神，对全世界的意义，它适合全人类，罗密欧与朱丽叶的爱情、理查三世的阴谋，它们都触及了最深刻的东西，所以才会不朽。”
《明》剧的剧情和《李尔王》没有太大的不同，只是，故事中的“传位游戏”，被扮演到了明朝，而莎剧中的三个女儿，也变成了明朝皇帝的三个皇子。“这个戏里并不只有朱元璋一朝，还有朱棣、嘉靖皇帝，可以说，这个戏是整个明代的缩影，历史上有很多相应的人物都被对接到剧中。”
剧本写完后，田沁鑫夸当年明月是小天才，因为和《明朝那些事儿》一样，在这个严肃的题材中，依然涌动着当年明月特有的风格：生动通俗的语言、冷不防的幽默、充满悬疑的剧情以及对历史的独特思考。当年明月对此只是一笑：“很多人说我上辈子可能是欠了明朝的债，这辈子是来还债的，其实我觉得，如果能让一个朝代的历史在现代发挥最大的价值，就很有意义。我自己特别讨厌看不懂的东西，所以我自己写的东西，地球人都能看懂。”
“我希望我的作品甚至不朽”
为了写《明》，当年明月说自己过了一个多月异常痛苦的日子。但事实上，成名之前当年明月的生活，在旁人看来，也接近于苦行僧。白天在海关做着繁杂的公务员工作，回到家的当年明月几乎没有业余生活。“我每天回家，洗把脸，就开始看书写东西，累了就洗个澡。我从不泡吧、唱卡拉OK，不谈恋爱，朋友聚会也不会出去。”从小到大，当年明月的生活就是这样波澜不惊，生活中甚至没有多少朋友，但他却乐在其中，照他的话说，“世界上出现我这种人，简直是不正常。”
就这样独自埋头读了15年史书，当年明月终于一夜成名。机会更加纷至沓来，找当年明月写影视剧的，给他每月1.5万元当职业写手的，各种诱惑目不暇接。当年明月大都推掉了，“写作是我的兴趣，如果把兴趣变成工作，就变味了，没意思。”
当年明月不喜欢别人把他叫做“网络写手”或者“流行作家”，在他看来，自己的文字都是20多年来研究思考的结果，为此也付出了不少的代价，而一旦被视作“流行”，作品本身的价值就会被轻视。“我希望我的作品可以变成经典，甚至是不朽，至少在一百年后，我希望我的作品还是会被放到书架上，还会有人津津乐道。”
“现在有人说我名利双收也好，功成名就也好，反正我活到28岁了，能有现在这样的生活，我觉得已经很满足了。”成名后的当年明月一如既往地深居简出，对生活几乎没有要求，只是偶尔多了各类采访的应酬。但生活中的一切都没有太大的改变：“我很热爱公务员这份工作，现在我一般晚上12点睡觉，早上六七点起床。人如果没有别的爱好，大致还是可以有时间做成一些事情的。”
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