王安忆与话剧的第三次亲密接触

　　9日晚，由王安忆编剧、吕凉执导的话剧《发廊童话》即将在安福路D6空间与观众见面。这是继王安忆作品《长恨歌》被改编成同名话剧且由她亲自改编张爱玲小说《金锁记》后，王安忆与话剧的第三次结缘。谈起这部根据英国作家哈代小说《挤奶女的罗曼史》改编的话剧新作，王安忆称，她是在写一个今天的灰姑娘传奇。

　　王安忆坦言，自己在话剧领域只是一个学习者，虽然父亲是话剧导演，自己从小耳濡目染，对舞台并不陌生，但要原创一部话剧还不够火候。 “我觉得，作为一位编剧，我的功力还远没达到能原创的程度，所以必须要借一个"核"，才能完成一部舞台作品。”王安忆透露，她之所以迟迟不敢尝试原创话剧，还有一个原因：“从我的小说就能看出，我的作品风格还是比较温和的。我不太善于把握那种大起大落、太过强烈的情感冲突，我比较喜欢不言而喻的微妙处理，而这些只适合小说，舞台是要赤裸裸的，是要疾风骤雨式的。”

　　王安忆表示，小说和戏剧相当不同，小说可以允许个人仅仅作为符号出现，可以暧昧处理，舞台就不行，必须给每个人一个背景交代，大小人物都得有戏，但尝试戏剧创作让她在克服困难中寻找到了乐趣。她笑道：“我喜爱戏剧的这种挑战性。”《金锁记》演出后，话剧中心邀请她再创作一个剧本。最早她想改编的是《包法利夫人》，后来选择了哈代，因为她很喜欢哈代小说里的意外之笔。她借用了哈代小说的情节框架和人物命运的转折，却将小说中的乡村挤奶女变成了中国城乡结合部的发廊女。

　　说起有人质疑“文人写发廊，脱离生活实际”时，王安忆很坦然：“我是一个在书斋里的作家，被人这样批评很正常，我也不能太为自己护短。”她承认，自己的创作主要还是靠想象：“我写的发廊，出发点很单纯，只是一家开在社区里的洗头店，女主人公妙妙也只是一个不起眼的洗头妹，所以她和大款的故事才被看作是现代灰姑娘的传奇。这是一个现代的都市童话故事，很温暖，是一个美丽的梦。”